這也是我們當代社會的一種面相，所有人都戴著各種面具，扮演著各種角色，似乎無比投入，其實萬分倦怠。
“我想到我妻子時，總是想到她的頭，想象著打破她可愛的頭，試圖找到答案。”電影伊始，是男主人公尼克愛撫妻子艾米柔順金發的畫面。對方在想什麽，對方感覺如何，對方會如何做。艾米擡起頭，面容極美，眼眸深邃，卻未帶絲毫喜怒神色。
電影主線依據女主人公艾米失蹤的時間推進。那天是他們的結婚五周年紀念日，男主人公尼克一大早就到了妹妹那裏，抱怨著他對妻子設計的紀念日遊戲疲于應對，用一臉的煩悶無奈表現著他對這場婚姻的失望。
畫面一轉，時間切換到了五年前，尼克和艾米初見的一場聚會。艾米獨自去端酒，氣質卓然，美麗動人，吸引了一旁的尼克上前搭讪。“他很棒很酷，溫柔風趣，英俊不凡。”談吐不凡的尼克給艾米留下了不錯的印象，也在交談中發現對面這個女孩越來越讓她驚喜。幾個小時的對話，足以讓二人發現對方正是自己在尋找的另一半，他們的靈魂是如此的契合。他輕輕抹去她唇上的糖粉，低頭吻了上去。當觀衆還來不及感歎主人公的甜蜜時，鏡頭又切回了現實。此時觀衆倒有些意外了，前一秒還是兩人天作之合般的一見傾心，後一秒就成了丈夫說不完的疲憊和厭倦，對比鮮明令人無奈。
結婚五周年紀念日，妻子艾米突然失蹤，丈夫尼克急切尋找，警方介入，偵查案件，所有證據都指向丈夫，他有謀殺妻子的嫌疑……就像所有懸疑電影一樣，它讓我們集中注意力，看警察如何從蛛絲馬迹中尋找線索，驅散迷霧，當真相漸漸靠近我們，我們爲之興奮：“丈夫肯定謀殺了妻子。”且慢，正當我們企望進一步走進案子的中心，電影突然來了一個大轉折，妻子艾米通過畫外音這樣對我們說：所有的一切都是假的，都是她爲了報複不忠的丈夫而精心設計的騙局。她僞造犯罪現場，通過“尋寶遊戲”線索，誤導警察查案方向，又用一本真真假假的日記，記敘夫妻間的隔閡、矛盾，乃至仇恨，故意混淆視聽。此時，電影剛剛過去一個小時，離兩個半小時電影結束，還有一大半時間。余下的劇情該如何展開，我們的期待又多了幾分。 控制線上看劇情
這是一個奇妙的開篇，但你想想導演是大衛·芬奇，就不會覺得奇怪了。他向來被認爲是一個“不落俗套與常規電影語言分道揚镳的導演”，看看《七宗罪》，結構安排是如此獨具匠心；看看《返老還童》，時間被他擺弄得如此出乎意料。他說，他想嘲弄人們在電影院燈光變暗時心中帶有的期望，“觀衆們總在期望什麽，我的興趣就是對它進行嘲弄”。這個導演真夠任性。他才不要你的期望和他的一致，他才不要你猜透他的謎底，在《控制》中，你自以爲丈夫謀殺了妻子，他提前告訴你：不！在妻子供述陰謀後，故事又朝著我們期望之外發展：妻子離開丈夫後，錢被歹徒洗劫，向前男友求救卻被囚禁，她殺了前男友又回到丈夫身邊，此時，丈夫明明知道妻子所有的詭計，但不得不違心地接受妻子，在外人面前秀恩愛……我們永遠不知道故事朝哪個方向發展，我們永遠無法猜出故事最後結局，我們被大衛·芬奇牢牢掌控著。
這不僅僅是一部破案片，《紐約每日新聞》說：“《控制》結束時你覺得看了四部電影，而且每一部都讓你欲罷不能。”細細看去，妻子失蹤，警察辦案，算是偵探片，可叫《查案》，那裏的懸疑氣氛自不必說；丈夫爲洗清不白之冤，親自調查、聘請律師，走進電視台訪談節目，甚至用虛假的行爲擺脫輿論、媒體的指責，我們給它起名《洗冤》；妻子被前男友帶進湖邊度假屋，在攝像頭的監控下失去自由，她用計殺死前男友，血淋淋的場面不輸于恐怖片，這叫《囚禁》；妻子突然回家，應該是《重現》，就像驚悚片，一種詭異氣氛開始彌漫：公衆面前的夫妻，有一種劫後余生的恩愛，但在恩愛後面，是他們暗底的較量，丈夫感到危險無時不在……是的，只有大衛·芬奇，才能在一部電影裏，讓故事多角度呈現，而且四個段落之間銜接又如此自然，讓我們好像看了四部電影。
電影源自生活，消失的往往不是愛人，而是愛情。相愛時的美好，相知時的契合，相守時的承諾，終究抵不過始料不及的變化和人性的缺陷。我們爲了自己愛的人改變和塑造自己，可僞裝終有一天會卸去，感情終有一天會消弭。我們所期待的，到底是不是真實的？我們所追逐的，到底值不值得？我們到底該相信什麽？
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